必威《两杆大烟枪》为何能成为影史上最成功的黑色幽默电影之一?

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文:十一月的雨

问:《两杆大烟枪》为何能成为影史上最成功的黑色幽默电影之一?

 个人觉得,宁浩除了用《疯狂的石头》一飞冲天,用《疯狂的赛车》再飞冲天后,最重要的就是为中国人民普及了盖·里奇。
 
 这让我想起了超级女生里的周笔畅,她当年一路过关斩将不仅捧红了自己,而且让全民都知道了陶喆和他的歌。
 
 当然我并没有贬低他俩的意思,虽然之前看完《疯狂的石头》后我颇不以为然,和很多看过《两杆大烟枪》的同好们一样,认为它最多只是拾人牙慧。但前段时间结束《疯狂的赛车》的观影之后,我开始对宁浩刮目相看了。偶然的成功不可能复制两遍,最重要的是,我在他的电影中开始体会到那种真真正正单纯的观影快乐。我不用管他借鉴了谁的表现手法,这事可以留到看完电影茶余饭后的时候慢慢聊,关键是看电影过程中我笑得痛不痛快。
 
 网上持一种论调的人不在少数,就是:《疯狂的石头》模仿了盖·里奇《两杆大烟枪》,而《疯狂的赛车》是它的升级版,模仿的则是盖·里奇是《偷抢拐骗》。
 
 凑巧的是,在看完《疯狂的赛车》没多长时间的日子里,我又重温了《偷抢拐骗》。感谢这次恰到好处的重温,让我重拾了被记忆遗弃的很多细节,同时给了我第一次观看时没有体会到的很多快感。
 
 第一次看这部电影的时候心智还没有完全成熟,是全凭本能看电影的时期。这样好的一点是不会受外界影响,好看就是好看,没感觉就是没感觉。当然缺点也是显而易见的,在还无多少生活经验的时候太仰仗经验来辨别好坏很容易错失很多好东西,比如说盖·里奇电影繁复但精巧的结构和欲扬而先抑的英伦幽默。因此记忆里关于本片唯一深刻的印象就是布拉德·皮特家园被烧的那场熊熊大火和他最后在拳击场上倒地的慢镜头了。
 
 看盖·里奇和昆汀他们的电影,还真是要看一个人的观影习惯了。被电视剧里的低级幽默浸泡的近乎麻木的我,突然间切换到这部经典的黑色电影,几乎觉得里面的每个角色、每段情节、每句话都能引发我想笑的冲动。但是不可否认的是,很多人对这种幽默确实毫无感觉,看着一堆人滔滔不绝却不知所云。对此我不置可否,只是表示略微的遗憾。
 
 大家都把盖·里奇和昆汀划到一类,确实,他们基本上是英国和美国拍同类cult片最成功的两个人了。但是他们的电影之间有一个很重要的区别:昆汀的电影中往往会出现大段让人不知所云的对话,和剧情基本无甚关联,有时候这也是最终逼退有些慕名而来的影迷的原因之一。最典型的就是《落水狗》开头谈论麦当娜及她的《宛若处女》的一段和《低俗小说》里特拉沃尔塔和塞缪尔·杰克逊去杀人之前谈论汉堡包的一段了。如果把他作品奉为圣经的人当然会在反复温习之后把它称为另一种酷,但不可否认的是,它们对剧情的推动和人物性格的交代确实没啥大的作用。所以在《死亡证据》里面这种对话最终让我觉得冗长不堪,尽管我也把《落水狗》和《低俗小说》奉为圭臬。
 
 盖·里奇的作品则有所不同,虽然他的电影里也不乏大段对话,但是基本上它们都是为剧情推进而精确设计的。起承转合的关键点可能就在某个人不经意说过的某句话里。他充分了利用了语言和画面的关系来表达剧情,从而把一个故事尽量讲得不仅酷而且足够好看。有一个特点可以证明这一点,盖里奇的作品一般都采用主人公的画外音作为旁白,为我们富有生趣的讲解人物关系,这就巧妙的降低了复杂的故事线索把观众弄混的概率。
 
 从这个角度来说,盖·里奇电影的准入门槛要比昆汀的电影低一些,因为前者是在想方设法给观众铺路,而后者却在重塑观众的观影思维。也是因为这个原因,我只能称盖·里奇的才华为聪明,却可以称昆汀为天才了。如果第一次看昆汀的电影,能够熬过前面看似冗长的铺垫后,后面会收获绝对震撼的享受。
 
 聪明在这里并不是贬低,盖·里奇的聪明塑造了他独成一派的电影风格。在他的电影中我们可以充分体会到与导演互动的那种快乐。《偷抢拐骗》亦然。
 
 基本上可以说,这是由一颗钻石引发的一群人之间的偷抢拐骗的故事。本尼西奥•德尔•托罗饰演的四指弗兰克在抢了大钻石之后很快意外的挂掉让我不知所措;杰森·斯坦森这个猛汉却演了一个蔫里吧唧常受人欺负的黑市拳击经理人,只能拿小弟出气;布拉德·彼特饰演的吉普赛拳手米奇语速超快,经常说一堆话对方只能听懂一句,让人无所适从;其他角色同样个性鲜明:戴着一副夸张眼镜使得眼睛看起来异常大的黑帮老大、经常一脸无辜且对附赠的狗狗极其好的黑人混混、身中六枪仍不死被称作“子弹钢牙”的杀手……
 
 就是这帮人,因为一颗钻石和一场拳赛纵横交织在了一起。在剧中他们处于一种集体无意识的状态,意识不到自己的言行举止多么具有喜感,仍在严肃认真的忙活。于是虽然每个人都会犯极其低级的错误,每个人都会表现出漫画感十足的夸张表情,但因为忙活的那些事都是关乎金钱关乎小命的,剧中没有一个人会觉得这有啥可笑之处。就是这种反差,不同于无厘头喜剧里没心没肺的癫狂表演,带给了我们全新的感受。
 
 这种感觉只可意会不可言传,必须在观影的时候亲自体会。比如皮特领着一帮吉普赛兄弟来和杰森·斯坦森谈判,后者提出一个条件之后,皮特身子往后一缩,和兄弟们凑在一起,叽叽喳喳的商量一番,然后再往前一挪,一本正经的回复,那情形像极了漫画中人物讨论的场景;再比如,黑人混混们去打劫,结果前台小姐面无表情的告诉他们不可能拿到钱了,当他们气急败坏要发狂的时候前台小姐突然按下按钮,于是其中一人被上升的窗户隔离板给夹带着缓缓上升无法动弹。等到他们发现大门的质地是防弹玻璃无法打破,觉得走投无路只能束手就擒的时候,外面放风的同伙突然推门进来,看着哇哇大叫的他们问了一句:你们他妈的在干什么呢?类似的细节举不胜举。
 
 盖·里奇用个性十足的影像语言把我们只存于想象中的某些幽默搬上了荧幕,令人称道的是这些幽默还是附着在一个让人击节的巧妙故事上的。这是一次臆想者的狂欢,属于导演更属于观众。所以在这样的电影中我们要卸下道德包袱和意义诉求,跟随导演的节奏,让独具魅力的英伦腔调插科打诨,让集体掉线的黑帮分子们尽情戏谑吧!
 
 2009-3-19

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摘自:我的博客:

《两杆大烟枪》一部搞笑的犯罪片,不一般的幽默。这部影片是于1998年在英国上映的,反响还是不错的,不过相对于他在外国的排名和票房,在中国似乎更受人欢迎,豆瓣评分高达9分,即使在现在电影层出不穷的年代,这种评分也是极为罕见的,影片可以说是没有主人公的,因为说有的行动都是小团体的行动,一拨人接着一拨人的出场。

邮箱:nicolas_mi@163.com

本片是由英国导演盖·里奇拍摄的,不似一般点的那种拍摄手法,导演用平行的拍摄来展开故事线,很多人认为这种拍摄出来的效果不好,让观众串联不起剧情,引发不起兴趣,容易造成节奏混乱等。其实并不是这样的,针对这部影片来说,只有用这种手法,才能大篇幅的展开故事线,才能有逻辑而言。

就拿故事的种种巧合来说,多个场景不同时展现在观众面前,就无法把人物与人物,事与事联合起来,纳那么巧合从何而来呢
,影片的效果就会下降的不止一个度了吧。影片的一大特色,是BGM,应该算是摇滚乐,重金属感的那种,片情如何发展,音乐就如何展示,配合的非常的好,音乐很强烈,强烈的让人无法忽视,超越了一般的音乐量,超快的人物语速,更有带动感。

傻傻的黑帮人物,幸运非常的主人公团体,超强的音乐,莫名的巧合,暴力横飞的场面,几者的愉快结合,就造就了本片幽默而不失质感的情节。虽然有暴力的部分,被挂上了犯罪片的标签,但实实在在是一部喜剧片,值得观看。

《两杆大烟枪》杰森·斯坦森的银幕首秀,导演盖·里奇当时也是新人导演,本片的很多演员都是非专业演员,其中部分演员更是生平第一次演出,但这些都无法掩饰影片透露出的势不可当的才气。

《疯狂的石头》《疯狂的赛车》这两部影片的灵感其实都来自于这部英伦风味十足堪称黑色幽默片典范的《两杆大烟枪》!

本片剧情线非常的多,一两句话根本说不清剧情,但每条剧情线都是在给主线做铺垫,并且充满笑料!片中人物也是性格鲜明笑料无穷,比如四个人里平日身为厨子的“肥皂”在计划起打劫一事的时候头头是道!本片的台词绝对也是一大特色,全片台词十分幽默,粗语俚语交杂,火花四射,几乎成了脱口秀,如其中有这样一段对白:“枪管太长了不是吗?“锯短的卖完了。”此外,由于片中大部分人都说着一口英式英语,尤其是很多粗口,更是英伦味十足!

总之,电影非常有趣,并不是纯艺术片所以艺术性和娱乐观赏性共同存在!

一部电影上映多年以后,假如还能被人记起并观看和讨论,这部电影无疑就是成功的。

《两杆大烟枪》就属于这样的电影,这部电影是由盖·里奇导演的,可以说是一部典型的黑色幽默电影。

可以称之为黑色幽默的电影有很多,比如,昆汀的《落水狗》和《低俗小说》,还有同属盖·里奇的《偷拐抢骗》,以及法国电影《你丫闭嘴》。

国产这类型的电影也有很多,比如,宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》还有张译主演的《追凶者也》,都可以称之为黑色幽默。

黑色幽默电影主要在表现一种“荒诞”的主题,这类影片都有一个特点,就是影片看起来很酷,无论是语言对白、故事情节,还是叙事结构、拍摄手法,都会表现出来一种特立独行的酷。

这种酷,喜欢的人很喜欢,不喜欢的人会感觉影片太装,太做作。

另外,这种影片故事情节不需要跌宕起伏,他的表达方式更多是依靠台词,因为文化差异的影响,对我们来说,《两杆大烟枪》这类外国片的语言幽默,肯定没有国产片更容易感受。

但是,我们依然能感受到里面浓厚的幽默,并且叹为观止,从这方面来讲,《两杆大烟枪》也是很成功的。

还有,因为电影审查制度,我们国产黑色幽默电影,相对来说黑色涉及的比较浅,更多的是幽默,不像昆汀的《水库狗》和《低俗小说》满篇都是“F**k”和番茄酱,《水库狗》里面这个词的出现频率不低于100次。

《两杆大烟枪》相对来说,黑色涉猎的也不深,因此,在国内可能喜欢《两杆大烟枪》的人比喜欢《水库狗》和《低俗小说》的人多一点,当然不是说后两者不优秀,相反后两者也很经典,特别是《水库狗》,强烈推荐!

但是要论幽默喜剧的成份,还是《两杆大烟枪》要优秀一点。

(最后一图,《水库狗》经典的“西装走秀”)

在这秋高气爽的天气,很高兴给大家分享我对这个问题看法,在这里让我们一起走进这个问题,那现在让我们一起探讨一下关于这个问题。

这种影片故事情节不需要跌宕起伏,他的表达方式更多是依靠台词,因为文化差异的影响,对我们来说,《两杆大烟枪》这类外国片的语言幽默,肯定没有国产片更容易感受。

在下面优质内容我为大家分享,首先我分享下我个人对这个问题的看法与想法,也希望我的分享能给大家带来帮助和快乐,同时也希望大家能够喜欢我的分享。

可以称之为黑色幽默的电影有很多,比如,昆汀的《落水狗》和《低俗小说》,还有同属盖·里奇的《偷拐抢骗》,以及法国电影《你丫闭嘴》。

国产这类型的电影也有很多,比如,宁浩的《疯狂的石头》、《疯狂的赛车》还有张译主演的《追凶者也》,都可以称之为黑色幽默。黑色幽默电影主要在表现一种“荒诞”的主题。

在以上我的精彩的分享是关于这个问题的解答,都是我的真实想法与观点,同时我希望我分享的这个问题的解答于分享能够帮助到大家。

我也希望大家能够喜欢我的解答,大家如果有更好的关于这个问题的解答与看法,望分享评论出来,共同走进这话题。

我在这里,发自内心真诚的祝大家每天开开心心工作快快乐乐,拥有身体健康生活每一天,家和万事兴,年年发大财,生意兴隆,谢谢。

最后欢迎大家关于这个问题畅所欲言,有喜欢我的记得关注下哦,每天为大家分享与解答我的想法与见解哦。

在影片进行到一半的时候就知道有2条线会相交。1 抢隔壁的,2 抢种大麻的。
我没有想到的是 1. 大麻少年的背后居然是Crazy 黑人老大 2.
那两个傻不拉几偷枪的到底何时入场。
最搞笑的就是那四个小子每次都是晚一步到现场,那一脸懵逼地看到家里变成了死人趴体,哈哈哈哈。最后那个打手才是人生赢家,不能更讽刺了。

对于黑色幽默电影的定义,从来没有一个确切的标准,它可能是一种哭笑不得的幽默,悲剧内核和喜剧形式的相互交杂,体现了世界的荒诞,人们的荒诞。

理性原则破灭,只剩感性的自我挣扎的徒劳,而面对这一切,人们需要用玩世不恭,插科打诨的人生态度去拉开与残酷现实的距离,以维护自己饱受摧残的内心尊严。

而谈到黑色幽默电影,盖.里奇,科恩兄弟,昆汀.塔伦蒂诺,都是这方面的好手:

昆汀的《低俗小说》,《八恶人》,《被解救的姜戈》《无耻混蛋》…

科恩的《阅后即焚》,《逃狱三王》…

除了《两杆大烟枪》,盖.里奇的《偷拐抢骗》也属黑色幽默电影。

《两杆大烟枪》上映于1998年,这种题材的电影在那个年代刚开始,因此《两枪》应该算是“前辈”了,而后面受它影响的电影则不计其数,国内的《疯狂的石头》就借鉴了此片。

《两枪》盖.里奇自编自导处女作,豆瓣评分9.1,top250中位列50。imdb评分8.2烂番茄评分75%,坐实了其影片的经典地位。

多重线性叙事,完美的镜头运用

影片开头无聊的介绍了看起来毫无关联的几条线,但到最后都很巧妙的结合在一起了。巧和,世界上怎么可能有这么巧合的事情,不得不赞叹盖.里奇的脑洞。

这部电影就是实实在在的巧合电影。人物要么是在错误的时间出现在正确的地点,要么就是在正确的时间出现的错误的地点。

但所谓的“正确”与“错误”只是相对的,“正确”只相对于角色直接关联的一方,“错误”相对于角色所不知道的“正确”的那一方,可谓阴差阳错。

导演盖.里奇频繁的利用特写,快切,画面分割,慢镜头,定格动画,这些镜头语言被他玩转的如火纯青,让他的电影呈现出一种好玩且好看的观影感受。

英式黑色荒诞幽默

《两杆大烟枪》是一部十足的英国电影,一部英国佬的电影,角色大多为英国人。杰森.斯坦森的大荧幕处女作,之前他确实如影片中一样是一名街头小贩,而黑帮打手饰演者维尼.琼斯则刚刚因殴打邻居在警察局被保释,角色十分“亲民”。

电影英伦味十足,浓浓的伦敦腔和只有少数人才能体会的到的英式幽默,影片并非传统的依靠滑稽的语言动作,做作的搞笑,而是依靠出乎意料的情节,始料未及的发展,荒诞且幽默。

盖.里奇通过复杂的多重叙事,复杂的不相关人物关系,巧妙的结合在一起,在整体中将所有的不相关势力角色嵌入进入同一个叙事体系中,就呈现了一种“结构性”的整合幽默,而不是角色本身单独的“周星驰式无厘头”行为幽默,或者“卓别林式”的讽刺幽默。

每个势力群体在自己的故事中并没有做错,有些甚至做的很精明,配合的天衣无缝,但是当这些各个势力相遇时,他们的精明碰撞在一起时,就会显的是自作聪明,被命运的作弄,荒诞至极,幽默至极。